風吹了一陣便息了，沒有了冷風耳邊吹，肖思遠明顯扛不住了，他站了一個小時之後，上下眼皮便在不停地打着架，他開始有些立不住了。他努力強撐着眼皮，使它們不合到一起去，在激烈抗爭了一番之後，他實在是扛不住了，便閉上了眼睛。突然，他的身體向前倒去，還好他沒睡太死，瞬間反應過來，他立馬保持立正姿勢，並深深吸了一口氣，在心裏不斷提醒自己千萬不能睡。
不一會兒，肖思遠便又恢復了剛剛的狀態，竟然站着睡着了，王勇戰這會已經多次轉移了陣地，就埋伏在肖思遠哨位旁邊約五十米處，通過紅外瞄準鏡，他的舉動被王勇戰盡收眼底，王勇戰搖了搖頭，把肖思遠的頭套進了瞄準鏡，扣動了扳機，很可惜，槍裏面沒有子彈，連顆空包彈都沒裝，不然肖思遠這會兒已經小命不保了。
王勇戰站了起來，他大步跑到肖思遠面前，竟然還沒驚醒肖思遠，他把自己的頭盔摘下來，把帽檐對準了肖思遠的鼻子，這時肖思遠恰好又往前一傾，剛好鼻子就砸到了王勇戰的頭盔，他一喫痛便醒了，他發現眼前站着一個怪物，滿臉綠油油的，還翻着雙大眼睛，盡是眼白，嚇了一大跳，瞌睡也醒了，定了定神一看，發現原來是排長，他連忙立正敬禮並道歉。
王勇戰少不了把肖思遠狠狠訓斥了一番，還要他回去寫檢討，一定要深刻，他看看手錶，下一批換防的人員也到了，便招呼他們這一批迴去睡覺了。肖思遠問任堅強剛剛有沒有睡着，任堅強很激動的道：“今天晚上好歹也是第一次，那興奮勁早就把瞌睡衝得一乾二淨了！難道你剛剛站着都睡着了？真牛！”
“就是一不小心打了個盹而已，就被排長髮現了，真是丟人！”肖思遠摸了摸後腦勺，有些不好意思。
“兵被當成這樣，還好意思說！他今天夠仁慈的了，沒狠狠扇你幾耳光，算你走運！”羅勝早就打聽過王勇戰的帶兵風格，對於肖思遠的行爲，他也有些莫名的憤怒。
“我下次再改不行嗎？”肖思遠聽着羅勝滿含責怪的語氣，有些小委屈道。
“我要是你敵手，發現有哨兵睡覺，早就把這個營地摸光了，你我現在都是死人了，都沒資格站這裏說話了！”羅勝不依不饒。
任堅強不知這哥倆關係很鐵，他忙在旁邊打圓場，從兜裏摸出一個空的風油精瓶子晃了晃道：“不要這麼激動嘛！反正他訓也被訓了，還要寫檢查，你就少說兩句，其實我也是有祕密武器的，可惜只有最後一點！不然早拿出來和你們分享了！”
“這是原則問題！他這個態度是不行的！”羅勝還是沒鬆口。
“好了，我爲剛剛的行爲道歉，我對不住大家，下次我要是再睡覺，你們把耳刮子直接招呼過來！”肖思遠見羅勝如此執着，當下雙手捏拳，暗下決心。
也許是受家庭影響，羅勝骨子裏就有一股軍人範，他道：“我這是爲你好，部隊是爲打仗準備的，不你想來
有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經越來越看不懂這種現代派小說了。
順便說一下，現代國外最引入注目和受讀者歡迎的小說，大多是有貫串線索的或有貫串情節的，得諾貝爾獎金的大多數作品都屆此類。板拍成電影，產生巨大影響的也是此類作用，如科爾曼的《克萊默夫婦》的同名影片在1980年美國電影藝術科學院第五十二屆奧斯卡金像獎的評選中獲得五個最佳獎。
在國內，由於長期存在的民族形式相傳統的影響，一般來說，讀者喜歡該的小說(即擁有最多讀者的)是有貫串線索和有比較精彩的情節的小說。我國的作家們必須考慮到讀者的這種欣賞和閱讀習慣。國內有貫串線索的扳塊結構作品，如西西的《四等艙》寫得就比較好。這篇小說在形式上有一定獨創性，它以“我”這個業餘文學作者爲貫串線索，把小說分成許多塊，各不相關：
a.四等艙的旅客們去飯廳裏買飯，都買的是八角一份的。
b.飯後喫什麼茶，是否喫紅茶菌最好，大家議論紛紛。
c.大家閒聊：小孩說“我爸爸是連長”；司機說老太太福氣好。於是，大家又談到孝與不孝。大學生大談代溝，批判“懷疑一切”的“難道”論。
d.大學生等談對文學作品及電視的看法。
此外，還談到在外國人面前的態度，老太大想給兩個青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；寫萍水相逢又馬上分別的離別，表現了友好和高尚。
試看這些板塊之間有何矛盾衝突、有何情節、有何聯繫可言?但是通過“我”這個貫穿線索，把這些板塊聯結在一起，說明“四等艙確實比我原來想象酌要好很多”。他們互相關心、愛護，開城布公，爽朗直率；有時表現出較高的道德情操，有時又流露出低級庸俗的思想感情。
這種板塊型的結構，其實並不好寫，它要求有較高的文學筆法。取材看起來是零亂的，但又是精選過的，表面上是想寫什麼便寫什麼，似乎可以無休止地寫下去，但又使人覺得作者及時打住，恰到好處。
曉風飛翔：這個是轉貼吧？其實結構這東西，學問無窮。比起故事情節和人物塑造來說，更爲複雜。這文章，似乎只是單純的分類，實際的指導性不大，還不如大胖頭魚來說呢。他的《君與臣》，寫了兩百萬字都不散，是非常難得的。「結構是對人物、事件的組織安排，是謀篇佈局、構成藝術形象的重要藝術手段」[注1]。結構通常與情節並稱爲「情節結構」，但事實上，結構並不等同於情節，結構大於情節，涵括了小說中的情節與非情節因素，「結構的任務除了對情節的因素進行組織安排外，還要對非情節的因素進行組織安排」[注]。一般而言，中國古典小說十分重視情節的作用，「小說結構是以情節的發展構成的，強調故事情節的離奇曲折」[注]，「其結構基本上就是情節的結構，結構的基本任務就是組織情節」[注4]，遵循着以情節爲結構中心的創作模式。
說完王勇戰發動戰車，慢慢在前開着，五人喘着粗氣跟在車後面跑，他們費勁九牛二虎之力，卻發現又來到了昨天的那個小土坡，看來王勇戰又要想什麼辦法折磨人了，五人都暗自叫苦不迭。
王勇戰走下車正了正顏色道：“剛纔大家的表現很好！昨天大家的表現很不錯，但是你們也犯了錯誤，爲了讓你們記住，以後不要再做同樣的傻事，我現在就給你們五人一個任務，每個人扛着肩上的傢伙跑到昨天你們挖的壕溝處，然後再折回來，一共跑十趟！”
五人聽了都都倒吸一口涼氣，尤其以李碩和肖思遠二位老兄的反應尤甚，差點就沒摔倒在地上，但是卻不敢吭聲，在新兵連領教過了尚武軍那有些潑皮帶無賴的訓練方式之後，再也沒有人敢頂撞帶隊教官的命令了。
王勇戰吹響了哨子，五人剛剛跑了一個三公裏，再加上跟車跑到這個小腳下，也差不了有六公裏遠了，他們都沒歇過一下腳，而從山腳跑到他們昨天的陣地，四百米只有多沒有少，五人望瞭望山頂，不覺有些發怵。
他們腳步稍慢，王勇戰便在後面大聲喝了起來，就如那牧羊人的吆喝一般，行至王勇戰聽不見他們說話的地方，李碩開口就是一連串國罵，羅勝笑着安慰道：“把你罵人的那口氣留着跑路，你這一口氣出掉了，還哪有什麼力氣跑上跑下！”
“勝哥說的是真理！”肖思遠很贊同這個觀點，他一邊喘氣一邊努力緊跟衆人的腳步。
郭靖道：“我終於知道什麼是魔鬼教官！什麼是地獄式訓練了！”
“我們現在應該把當初玩遊戲的那勁頭拿出來了!哈哈！”鄒衛青笑着道。
跑了五六個來回之後，五人的腳步都有些拖沓了，王勇戰自是不會讓他們慢下來的，於是他的那把九五式班用機槍又神奇的出現了，他對準了衆人的腳後跟的那片區域開起槍來。雖然裝的是橡皮頭的子彈，但是那玩意反彈起來打在身上，還是有一點感覺的，就這樣，五人就像一羣聽話的小綿羊一樣，扛着輪胎跑完了這十趟山坡。
趁他們奔跑的間隙，王勇戰抱了五個頭靶，插到了戰壕的上邊。當他們跑完最後一趟時，王勇戰的哨音就像那世界上最美的音樂，終於響了，他還給了他們一刻鐘的休息時間。
羅勝、郭靖和鄒衛青把肩上輪胎一丟，也顧不得擦汗了，就把腿上綁的沙包卸下來，互相揉了揉肩膀，又踩踩腿肚子。李碩和肖思遠僅僅算是在前幾個月纔算真正開始訓練，兩人的體能比這三個經常早期鍛鍊的差得遠了，他們停下來的時候腿肚子都有些晃動了，五人圍成一團，互相幫忙放鬆肌肉。
趁他們放鬆的機會，王勇戰道：“我越來越喜歡你們了！你們訓練的時候表現得就像一隻只溫柔的小綿羊，但是我不需要你們在戰場上也這樣，該爭的時候必須要爭！不僅要爭，而且還要贏，我這麼訓練你們，也是爲了這個目的，我希望你們不要誤會，平時多流汗，戰時就少流血！你們明白了嗎？”
“明白！”五人齊聲高呼。
“好！看來大家的精氣神還很足，那我們就來首《團結就是力量》，你們敞開了嗓子給我唱起來！我要在那邊訓練的兄弟們，也能聽到你們自信的歌聲！”王勇戰用他那破鑼嗓音一邊說，一邊指着遠處的大隊人馬道。
五人大聲吼完這首歌，一刻鐘時間便過去了，他們很不解，爲什麼訓練的時候時間過得很慢，而休息的時間卻很快過去了呢？時間一到，王勇戰便道：“接下來我們的訓練科目就輕鬆很多了，是二百米仰角射擊，開始之前，我會給大家示範一遍。”
大家走到射擊陣位前，王勇戰放下多餘的裝備，有意要把五人的銳氣挫下去，只見他側對靶標，把臉面朝向旁邊的五人，他把槍端平，橫在身前，槍尾貼住右手大臂，左手握槍，腦袋前伸並向左邊轉了一下，瞄準目標，一口氣開了十槍，鄒衛青拿起望遠鏡看了看，竟然全部是十環。沒待旁人開問成績，他就把望遠鏡遞了出去，人羣一個個看完，都暗中佩服不已，都暗想：我的個乖乖，這人是幹什麼的啊！這樣都能打全中！而且還是大仰角射擊！（未完待續）